每年都有那么几次，我强迫自己去国外走走，对我来说，主要有四方面原因：有机会去放松、去反思、重新集中精力、及提醒自己为何如此努力工作。

今年春天，我在肯尼亚呆了一个月，刚到那里两天后，我便坐上了去马赛马拉的汽车。这是位于肯尼亚和坦桑尼亚边境交界一个巨大的野生动物保护区。毕竟，有哪个地道的摄影师会放过在世界最大型动物的自然栖息地看到它们的机会呢？

这次旅行我带上了我的佳能5DII相机，因为Hassy对这样的行程来说有些太不方便了，同时，去年的摩洛哥之行，我也很满意佳能拍出来的照片效果。我吃惊地发现，除了总是准备妥贴的日本游客外，几乎每个参加观兽旅行的人都是人手一只小小的傻瓜相机。

我们的吉普车司机Lawi非常肯通融，同时时间意识也很强。我们看到了非洲猎豹追捕羚羊，狮群猎获了一头水牛，以及巨大而令人兴奋的大象。这些动物是如此漂亮，就算相机也无法完全展现它们的美。近距离地看一头大象（我们当时离它只有6英尺）让你感觉你是在经历电影《指环王》里的剧情……它们现在已成为我最喜爱的动物了。

索引：
1: 马拉的暴风雨
3: 野兽
8: 紫胸佛法僧（肯尼亚国鸟）
11-13: 狮群猎杀非洲水牛
14: 黄昏时的马赛马拉

我想每个摄影师都梦想能周游世界，并停驻在一些地方拍照片，有清澈的海水、好天气、还有历时久远的建筑。所以，当《SHOW》杂志出版人找到我，想让我为新星模特Laura Doré制作一组国际图片时，我马上推荐了在意大利进行拍摄。

过去几年中，我去过意大利多次，最早一次是在2008年初为历史频道《Cities of the Underworld》栏目进行拍摄。自那以后，我又去了6次，每次我都努力提高我的意大利语水平。这次，杂志拍摄的概念一经通过，我便立即投入工作状态。

阿玛尔菲海岸以其古老的气息和壮丽的景色闻名于世。我知道我们肯定不缺好的拍摄地点，所以我比团队的其它人提前一星期飞抵意大利，侦察了几个地方，并在罗马打点好灯光设备（我本想在那里也设置与Slickforce一样大小的拍摄场景，但要把在美国的所有设备运到意大利又是不可能的）。锁定拍摄地点后，我便把洛杉矶的精英队伍都召集了过来，包括化妆师Gaby Ramos、发型师Al Ingram、首席助理Christian Arias、以及非凡的服装造型师Diana Chan。我还在意大利和伦敦请了一些助理，我之前在欧洲拍摄时都和他们有过合作。同时，还雇了一个当地的司机和一辆客运车。我们在海岸小镇索伦托租了7间小屋，并在那里住了5天。

后勤方面的工作都安排妥当后，我终于可以专注于拍摄了。因为有我通常用的设备，所以大部分的布光设置都与在国内拍摄时无太大差别。然而，让我最感到自豪的是在卡普里海滩上的布光。卡普里是一个小岛，它与海滩之间并无码头或桥墩来连接，因此，我们把所有的设备都装在摩托艇上，并尽可能开到靠近海岸的地方。然后，我们再把设备一一搬到充气伐上，自己再跳入海中，用手把充气伐推上岸，包括发电机在内的所有设备就这样被运上了岸。这是我们所有拍摄中最累的一天，同时也是我最有趣和令人惊叹的一次拍摄。

现在让我们来看一看当时的拍摄场景。我们把灯挂在岩石上，环形闪光灯飘浮在海面上空，甚至我们还把灯置在了移动的船上！Christian知道我坚持用有线拍摄（我讨厌在相机LCD上用光），因此，当我们大家都在各司其职，或蹲在岩石上，或呆在水中时，她简易地搭起了一个装置，把我的Firewire和手提电脑网线也“漂”到了岸上。这些拍摄经历让我大笑不已，因为我了不起的团队做的是同在国内时一样的工作，只不过这次他们是穿着泳衣站在齐肚脐眼深的水中。这是那种每个摄影师都向往的拍摄——你永远也不会忘记的拍摄经历。

感谢《SHOW》杂志及Laura Doré为我们带来这次难得的机会。同时，也感谢Christian Arias、Daniela Guerrero、Hayden Phoenix、Steven Feralio和J.P. Monittola拍摄的精彩幕后照片！

Kourtney和Khloé Kardashian最近请我为她们DASH Miami精品店重新开业的宣传活动拍摄海报。她们希望图片能让南海滩的每个人都纷至踏来。那我想，还有什么方法比让她们裸体出镜更好的呢？

当然了，这说法不全对。我给的建议是将DASH Miami的标志绘在她们的身体上，这样可以与色情一类的广告区别开来。我对于人体彩绘并不陌生，因为几年前，在我拍摄Vida Guerra老虎彩绘封面时便接触了大量的相关信息。但是我也记得这样的彩绘在每个模特身上要花3个小时左右，我知道我们都没有那么多时间可以花在这上面，所以我便打电话给迈阿密最好的人体彩绘师之一、来自Body Art by Keegan的Keegan。

我飞到迈阿密，快速组建起一个克隆版的SlickforceStudio，保证两姐妹和模特们有熟悉的拍摄环境。她们还请了两个DASH Dolls加入宣传拍摄。美女们准备就绪后，我们试了几组不同的造型来调适DASH Miami标志的排列位置。然后才开始真正有趣的拍摄。

特别感谢SlickforceStudio助理Gabe Parra所拍的精彩照片！

上周，我们有幸作为参展方参加了在佛罗里达州奥兰多举办的PhotoshopWorld。虽然这并不是SlickforceStudio第一次设立展厅（我们南加州的粉丝们可能还记得我们参加过ActorFest、Glamourcon及the Sci-Fi Conventions at the Shrine等活动），但却是我们岂今为止我们参加过的最大型公众展示平台，也是我们首次涉足全国性的展览活动。这次参展另一个很重要的原因是这标志着Mastering Retouching™影谍套装的首次亮相。

很高兴也很荣幸见到那么多新工艺的大师们，及大量的朋友、顾客、粉丝和前来我们展厅参观的好奇的人们。我个人也有机会见到了在网络上认识多年却素未谋面的好多朋友。

我为这活动组织了一个超劲团队，包括杂志封面女郎Esther Hanuka和Erica Jackson、Mastering Retouching™ 测试员Matt Timmons以及SlickforceStudio幕后强人Kevin Savarese。

我很自豪地说，Mastering Retouching推出后收效非常好，我们带来参加展览的光谍已销售一空。全新的Level 7 – “Exotic Features”也首次被放进这一系列光谍中，接下来所有的新订单都将加进这一新内容。

我们交到了很多新朋友，有专业领域的也有私交的朋友，包括NAPP创始人Scott Kelby（照片1）、润饰大师Dave Cuerdon、畅销书作者Matt Kloskowski（照片2）。此次参加PhotoshopWorld的经历很愉快，我们希望在今年拉斯维加斯举办的PhotoshopWorld West上见到更多还未见过面的你们！

不用多说，Kim Kardashian是我最喜欢的客户之一。因此，当她联系我为她拍摄两本2011年挂历时，我没过多考虑就答应了。现在，你可能会问，谁会需要两本挂历呢？问得好！

去年夏天，Kim把一头完美的经典浅黑色头发染成了金色，她的这一举动在八卦圈内引起了一波骚动。当粉丝们呼吁Kim回归自然时，她打电话给我：“我要恢复我的浅黑色头发，”她说道，“不过我希望在这之前你先帮我拍下金发的样子。”

成交！所以，从意大利拍摄回来两天后，我让Kim来我的工作室为她拍摄2011年挂历。（你们可以在这里看到她看到照片后说的原话），当我把最终的照片发给她时，她产生了一个新的想法：“我们挂两本挂历吧！一本金发，一本浅黑色发！”就是这样，朋友们，不然怎么说这女人是大人物呢。她的任何东西都能产生利润。

第二本挂历拍摄定在一月底。最终，在进行第五次拍摄时，我终于说服她让我带上幕后花絮拍摄人员（你们明白，这个女孩走到哪儿都有相机追着她……）这次拍摄非常轻松，她的团队与我已经合作过多次。像任何好的团队一样，我们知道如何利用好各人的长处，而且Kim的团队成员确实非常棒。Mario Dedivanovic的化妆完美无缺，Frankie Payne每次都能设计出我最喜欢的飘逸发型，出自Monica Rose之手的造型也总是让人叹为观止。

敬请期待挂历预评发布后的更新博文！

感谢来自Slickforce的秘密`摄影师Joyce Park为我们带来的精彩幕后照片。

I said I'm watching Gossip Girl, b*tch!

遇上一个千载难逢的项目，彻底改变了我的风格。《Mirage》便是这样的项目之一。

我的好朋友兼作家/导演Stephanie Jones介绍给我一个非常有意思的概念。她有一个电影剧本想推销给一个大工作室，但是，在演艺圈的人都知道，那些有决定权的管理人员大部分都不是搞艺术出生的。正因为这样，他们很难通过看一个故事脚本来想像搬上银幕后的情景。Stephanie和我是USC（南加州大学电影学院）的校友，之前我当电影摄影师时与她合作过几次。她希望我能拍出她脑海里的情景，这仅仅只是一个故事梗概，只是相对比较实际罢了。

从逻辑上说，这次拍摄非常冒险。共包括8个概念的拍摄，每次拍摄地点都不相同，且每个画面都包含了多个角色。电影的魅力在于你的注意力可以从一个角色跳到另一个角色身上，但是要用静态的手法来表现，就意味着我需要巨大的景深来拍下所有角色。

在该系列图片中，令人印象最深的是一张以“斗殴”为主题的照片（见上图），有12个人物出现在画面里，他们与相机镜头的距离从2英尺到70英尺远不等。这也是一张描述夜间场景的图片，因此我需要大量的灯光在感光度为100 ISO的设置下来取得理想的景深效果。而且，我猜Stephanie以为这对我来说是没有什么难度的，因为除了我刚才讲的之外，她还告诉我其中的6个演员将在拍摄中快速移动（穿梭于空中）！因此，这又排除了用慢门的可能性。我爱死压力重重的感觉了！

基于技术要求，我认为要在一次拍摄中完成这张图片是不可能的。我可能需要尝试各种设置如F32和100 ISO……大家可以也尝试一番，然后与我交流感受。最后我决定要创新。锁定相机后，我把场景分成四个部分：前景、中景、背景和环境。环境部分的拍摄很关键，因为我想避免绿屏摄影的假象。如果要真正给大家展现一场在街上的斗殴，我还需要知道灯光和阴影的位置。在黄昏的时候，我先用30秒时长曝光拍下小巷，接着，我要求12个演员各自就位，然后就像正儿八经拍电影似的，我们把拍摄场地范围隔离开来。我得确保所有人的活动都被拍在照片里，而且每个演员都不会挡住他人。在划定每个角色的位置后，我们让他们各就其位并分组对他们进行拍摄。前景部分是最重要的，它由主角演绎，所以我放在最开始拍；中景部分或许是最有趣的，因为它纯粹是特技，由我的朋友及动作导演Alex Wen（电影《黑客帝国》、《致命武器4》）协助拍摄。大家可以看看未经处理前的照片，你们会发现我们是真的把那个人抛到了空中——180度倒转！最后我们拍后景部分及各个曝光底片，如从卡车上飘出的烟雾和街上的水坑等。还有很重要的一点，最后我们是用ColorTime图片编辑器先对最终的图片进行处理，以使它与环境底片相匹配，而不是反着来，这也是为什么在尽可能的情况下要先拍各个场景的另一个原因了。

这是在我当职业摄影师较早阶段的一次拍摄，那时我还没有专门拍幕后花絮照片/视频的工作人员，但是那些未经组合的照片也基本上可以讲述整个拍摄过程。最终，只有两个镜头是在室内以绿屏手法拍摄制作的，其它镜头都在与上文所描述的相似地点分别进行外景拍摄。

这张关于小巷斗殴场景的照片最后在Photoshop World上获得了金牌大师奖项最佳构图奖。令我感到自豪的是，这是一次对外景拍摄进行整合的图片，而非纯粹室内拍摄后修图的结果，我想这也使得最终的图片效果更能反映原本事件的特质。

Vida gets smokin' hot for our 100th Cover!

我一直都很喜欢为Vida拍摄。她很专业，在多次与她合作后，有时甚至觉得我们不是在工作：她做她的事情，我做我的。我们已经有过无数次这样默契的合作了。因此，当Vida的杂志（是的，她现在让用她的头衔全称了）出版人联系我为她拍摄以“入夜后”为主题的封面时，我心想：嗯，这次有新内容了。

原因之一是我为Vida和其它模特拍摄时基本上都是在工作室或室外阳光下进行的。突然要拍一组晚上在室外为背景的图片，我得进行创新，特别是在技术上。我决定借用我当电影摄影师时的装备，并用上“夜间拍摄”的经典道具：烟雾器、剪影、失焦景观作品等。

第一天我们在洛杉矶包下了Highlands酒吧（那天下着大雨，我可怜的助理Ashley滑倒在电梯里），直至完工前一小时，拍摄都很顺利。我们当时在拍摄封面（台上满是烟雾），没想到烟雾器被大楼里的烟雾探测器发现了。尽管我很诚意地给洛杉矶消防队的人道歉，但他们还是怀疑怎么这间酒吧在夜间却不开业。一群敏感的蠢货。

第二天我们在斯蒂迪奥城高处一所风景秀丽的房子里进行拍摄，房主是个怪人。在寒冷的十月我逼着Vida站在一个没有热水的泳池里（我知道我很恐怖）。但是我最喜欢的场景还是她穿着内衣站在泳池边干地的样子。我让我的助理为背景打上烟雾，但是由于风太大烟雾一会儿就被吹散了，所以我让他们开足烟雾器，但突然风又停了，烟雾太重以至于我都看不到Vida的人。因此，在大家大笑不已时，我试着拍了一张照片——并爱上了镜头里的样子。我几乎不能剪影出她的轮廓，她周身被空灵的光茫笼罩着。太神奇了！

当时，我并没有意识这是我拍的第100张杂志封面。我几乎感觉不到自己已经当了这么多年的杂志摄影师，是到了该回顾过往的时候了。这种时刻，我想我该停下来思考一番并重新调整自已，为接下来设立新的目标。

The cats are out of the bag.

你想要的，你得到了！我终于将向大家公布我的高级机密——润饰技术！现在就预订大家期待已久、包含6部分内容的超极指导教程《Mastering Retouching™》！

该系列教材在2010年1月30日可在网上即时下载，在3月30日或之前可订购精美的DVD套装版。购买两套只需付一套的钱，该优惠仅限预订的顾客。

在1月30日前订购可减免200美元，您将获得免费的下载、DVD精美套装及我们即将推出的额外赠送课程Exotic Features（将在3月30日推出）。订购《Mastering Retouching™》的朋友们还可进入Slickforce论坛会员专区“The Matrix”。在那里大家可以上传照片获得反馈意见、获得技术指导以及参与讨论SlickforceSystem图书馆即将推出的内容。

在该教材预购阶段，我将亲自察看及回答大家在论坛上提出的相关问题。这系列教材的内容取材于大家在论坛里的讨论、过去五年收到的大量邮件、老学员和粉丝的要求以及顾客的愿望。我已与参加我们润饰课程的学员和完全的新手们作过测试，我相信大家一定会喜欢该教程的最终版本。

课程内容：
第1部分：工具及基础
第2部分：Slickforce技巧™
第3部分：完整工作流程
第4部分：浅色肌肤
第5部分：深色肌肤
第6部分：独家指导内容
第7部分：额外课程“Exotic Features”（购买整套教程免费加送）

此外，我们还在网站及示例视频中公布了顾客写来的推荐信及非常细致的问答内容。请访问MasteringRetouching.com获得更多信息！

感谢大家的参与，帮助我完成如何使用润饰工具的指导框架。我希望，通过这个教程大家都能掌握图片润饰技巧！

Scorchers in the desert

Production shots:

《SHOWCase》第二期是我制作的第四本发行杂志。我想《SHOW》杂志出版人像我一样已经被沙漠拍摄迷住了，所以，在拍完《SHOWCase》第一期后不到60天之内，我们又接着拍了第二期。

你们有些人可能熟知我曾当过电影摄影师的背景，所以就不难理解为什么我对外景拍摄如此感兴趣了。我是说，没有摄影师想要每天都呆在工作室内里……这就像把狗狗放到房子外面让它自由跑动一样。因此，在《SHOW》杂志办得越来越成功之时，我发现自己正设法到离SlickforceStudion尽可能远的地方拍摄专门期刊。

我在沙漠里买下了一块地（它将被称为Ultimate Graveyard），但我还没有真正花时间去推敲一番，所以我觉得还不能投入拍摄。因此，我选择了我最喜欢的DP沙漠场景之一Club Ed。已经有无数部的电影在那里拍摄过，最有名的要数Rob Zombie导演的《千尸屋2》及由Martin Lawrence和Tim Robbins主演的《再无可失》。

我这么喜欢在沙漠拍摄的原因之一是它迫使你使出你的绝活。在那里，方圆几英里内没有水和电，也没有饭店，所以对你的拍摄时间要求非常高。我们开了自己的旅行房车，自己带发电机，当然我还有自己的“晚餐助理”精英队伍，他们在羚羊谷一天得跑几趟（我的助理Cherry那天还收到了一张超速行驶的罚单……不好意思哦，Cherry!）我有时也会因为我的大场面拍摄招来一些非议，但我从来不是一个极简主义者——这完全不是我的风格。令我深受启发的人都是些富有传奇色彩的导演和摄影师，像Michael Bay、James Cameron、Antoine Verglas和Herb Ritts。

《SHOWCase》第二期的模特是即将成为花花公子女郎的Jessica Burciaga和有城市超模头衔的Jesikah Maximus。我在电脑上把这次照片的文件夹命名为“Jes²”。我与她们俩以前都有过多次合作，我知道她们都是优秀的模特（整好一年前，我在波多黎各为J-Max拍摄了《SHOW: In Paradise》期刊），她们也很信任我。这一点非常重要，因为当你得到模特的信任后，你可以让她们表现更多内容。

两个模特的身材都超级棒，特别是当J-Max以一头火红的头发出现时，我当时感觉像是要为她们拍一本漫画书。我让她们跪在滚烫的汽油泵上、给自己分别淋上一桶水、趴在卡车上或在泥土中打滚。虽然艰苦，不过伙计们，这些图片确实火辣。我得说这是或许是真正拍出了我脑海中图片的第一本期刊。这一点对于一本100多页内容的期刊来说并不容易。尽管那天工作时间很长（超过15小时），每个人都累得半死，但这是我在片场最有趣的经历之一。我想这天应该算得上我2008年最有乐趣的3天之一。这种时候总是让我停下来去反思，环顾周围，我意识到自己正做着孩提时期梦想要做的事情。

当《Maxim en Espanol》编辑Juan Rotulo打电话给我，请我为Roselyn Sanchez拍摄08年2月号杂志封面时，我高兴极了。不可否认地，Roselyn世界上最美丽的女人之一，而且据我所知，她的个性也很甜美。看起来要把她的照片拍砸掉也是不可能的。

似乎真正的挑战是在于找到一种最佳的方式既能交给出版商一张性感十足的杂志封面供他们销售，同时又使其保持经典品味，不至于影响这位神秘女演员的形象（或者她的公关公司，唉…）。总之，《Maxim en Espanol》一直就比美国的《Maxim》要保守一些。

我在洛杉矶市中心租下了Mayan剧院进行拍摄（现在已经改建成一个非常受欢迎的夜总会）。它展现了Mayan建筑作为梦幻背景的美妙特征，同时也为Sanchez小姐的旅行提供了极大的便利。

Roselyz在拍摄时展现出了巨星的风采，镜头表现非常自然，而且在她身上看不到一点天后的架子，非常平易近人。虽然她确实要求有自己的造型团队（与新对象合作总会增加一些额外的变数，因为我知道我团队的水平），但我还是把Wall 集团的服装造型师Jenny Ricker请来了，他几个月前刚刚帮我为Kim Kardashian拍摄时提供造型设计。

我与《Maxim》杂志的人非常投缘，不仅是与Juan，还有艺术总监Oscar Saavedra（我似乎与艺术总监们都相处得不错）。对于挑选哪些照片上杂志，他们给了我很多建议，而且令人高兴的是我挑选的那些照片都登上了杂志，包括封面照片。像之前说过的，我还得要先获得Roselyn的同意，所以我（可能有些幼稚）要求她坐下来与我一起浏览所有照片。我很吃惊她竟然欣然同意了。

在洛杉矶我的工作室里，Roselyn Sanchez和我一起浏览了每张照片，她甚至还在几乎裸体的封面照片上签了名。然后我们再另外花了两个小时聊模特这个行业和她接下来即将订婚的消息。我想她是我遇到的最理性、务实的客户。

嗯，看起来我必竟还是拍出了让双方面都乐见的照片，封面的效果正和我想像的一样，我也已为接下来一年的名人封面拍摄作好了全方位准备。可惜的是，尽管那期杂志是《Maxim en Espanol》发行量最大的期刊之一，两期后该杂志便破产了。（它现在已被纳入《Maxim Mexico》，现在他们只是把《Espanol》的封面用于《Mexico》杂志，使其看起来像是只用了一个特殊的名称。）

Roselyn Sanchez是我与《Maxim en Espanol》杂志合作两年来所拍的最钟爱的封面照片。